2022年，新人劉志媛以筆名「劉亞仁」，將自己創作的劇集《21世紀大君夫人》，投遞至MBC劇本徵集大賽，並順利摘得優秀獎，獲得出道的機會。
2024年，執導過《金秘書為何那樣》與《還魂》的導演樸俊和，搭檔另一位新人導演裴熙英，併力邀曾在《月之戀人—步步驚心：麗》中有過「深度」合作的IU和邊佑錫，再次聯袂主演《21世紀大君夫人》。
2026年，製作公司Kakao娛樂，宣佈這部雙頂流的陣容，與罕見架空君主立憲制世界觀的故事，將于今年上半年與觀眾見面時，瞬間成為韓劇市場最受矚目的作品。
4月10日，第一集正式上線，首播收視率便來到7.8%。
接下來每一週，都位居同時段收視率冠軍，第十集更創下13.3%的劇集最高紀錄（截止目前上線的第十集）。
但是，收視率的節節攀升，卻遮蓋不住劇集的口碑，在觀眾中逐漸兩極分化。
最初，幾乎所有人，都被新鮮的故事設定和主角間的甜蜜的化學反應牢牢吸引。
可隨著故事的主線，由單純的輕喜甜寵切入復雜的宮廷權謀後，故事的明顯漏洞、人物的行為邏輯，越來越無法被觀眾輕易忽視。
「輕喜」加「權謀」
首先遭到批評的是編劇的野心，試圖在一部僅僅12集的劇情中，匆忙的塞入「輕喜」和「權謀」兩大型別題材。
前五集的內容，幾乎只是一個標準的「霸道總裁」的型別模板，唯一差異就是將男主「霸總」的身份，換成了「攝政王」。
女主的身份雖然看似在設定上，擁有了類似「霸總」的地位，但從編劇為她設計的行動動機來看，也只是一個「善于打破常規」的普通人而已。
而《21世紀大君夫人》所呈現出來的「財閥嫁入王室」的戲碼，也正式表明其在本質上，與「霸道總裁愛上我」的傳統模板，沒有任何實質區別。
這本來沒有問題，可編劇似乎並不滿足于此，于是硬生生埋下宮廷政變的線索，並在之後迅速調轉劇集的畫風。
一邊繼續著溫吞甜膩的撒嬌狗血，一邊又描繪政治驚悚的宮廷博弈。
最終，兩條線融匯的並不成功，前者的甜僅僅流于表面，後者更是淪為極為倉促的亂。
邏輯坍塌的人設
一個「不擇手段」的霸道女總裁，一個「打破常規」的攝政王。
在「輕喜」的氛圍裡，編劇無須過多解釋兩人的行為，只要他們在當下擁有清晰價值就可以了。
偶爾的「降智」，甚至做出一些「不符合人設」的超常舉動，也能因為「劇情需要」而自動獲得合理化解釋。
觀眾對此類題材的要求很簡單，也很直接，一切都建立在滿足「情緒需求」為根本核心上。
而進入「權謀」的世界中，男女主角的人設，就必須建立更加嚴格要求，且經得起一定推敲的行為邏輯。
所以，當誣陷、交通事故、下毒……這些負面事件接連發生的時候，無論男女主是以清醒的態度與之對抗，或者是以犧牲的姿態消解敵意，都不應該是劇集中所呈現的這般。
彷彿，兩人在戀愛的過程中，智商隨著戀情炙熱而逐步下線了。
更別提之前數集，對男主身份極其誇張的塑造：那個萬人敬仰，擁有廣大民眾基礎，做事幹練果斷，且揹負先王遺詔，並長期把持朝政數年的攝政王……
一旦出事，屁都放不出來一個？
架空設定的懸浮
21世紀實行君主立憲的韓國，本是這部劇集最大的亮點。
更何況，這個設定的王室，目前正處于一個極具戲劇張力的境地：
王室作為憲制符號，但國王卻是年幼的兒童，朝政主要由國王的母親和叔叔，分別把持。
而男主作為攝政王，一方面要周旋于王室的象徵權力中，一方面還要與現實的政治實權斡旋。
然後劇集呈現的宮廷氛圍，卻是一個充斥著自相矛盾的場所。
一方面，反復強調王室的等級禮儀之嚴、規矩之重，所有人在入宮時，都需要受制于傳統頂下的：服飾、言行、禮節等等規則的約束。
可實際展現的卻是，這些所謂的規則、約束，似乎對于所有人都形成不了必要的制約。
只要劇情需要，任何人都可以輕易打破，例如：一個空有頭銜的太妃娘娘，如何能具備威脅一個具有「實權」的攝政王的能力？
對于這些邏輯的合理解釋，《21世紀大君夫人》似乎從未認真思考過。
套路創作的危機
當把所有「王室」的標籤全部撕去後，「王室」變成「財閥」，「大君」變成「財閥私生子」，「攝政」變成「集團控制權」，「太妃和國王」變成「原繼承人的遺孀和唯一子嗣」……
這部劇的故事依然成立。
或者，這大概是這部劇在設定方面最失敗的地方。
21世紀君主立憲制，這個本身具有天然稀缺性的敘事空間。
現代民主與王權規則的碰撞、個人自由與王室義務的撕扯、歷史慣性與當代價值觀的對持，每一個維度都有足夠爆發的潛力。
然後，《21世紀大君夫人》對此設定的應用，幾乎只是停留在「服化道」的美學，以及引入「王權貴族」的階級兩個層面上。
對于在這種兩種極端制度共存的世界觀下，會對人物產生如何的命運塑造和改變上，製作團隊似乎興趣寥寥。
這大概是韓劇近些年常見的癥結所在。
新鮮的設定只是會為吸引觀眾入坑，隨著劇集的展開，編劇並沒有能力支撐並擴充套件完善這個新鮮的設定。
誤會、降智、名場面、圓房、HE……這些熟悉的「公式」，便自然而然的成為中後期劇集的主力。
最後
至此，雖然劇集還剩兩集未播，但也幾乎可以斷言，《21世紀大君夫人》是一部「設定大于內容」的遺憾之作。
劇集所呈現的視覺美學，演員表演上的些許亮點，在問題重重的劇本核心面前，根本無法從根本上對失敗的結構進行修復。
或許，這部劇從一開始就註定了它的本質如此。
那個以「劉亞仁（유아인）」為筆名的參賽行為，本是奔著韓國知名男演員劉亞仁的名聲，藉由與其同名同姓而引起評審團的關注。
最終看起來，《21世紀大君夫人》只是將相似的戲碼，面對觀眾重新演繹了一次，僅此而已。
