「自盡」是困擾韓國多年的社會問題。為了減少自盡悲劇，韓國電視人出手了。
奇幻劇《死期將至》改編自漫畫，第一季剛剛完結，好評紛至沓來。
劇集一開場，主人公就宣告自盡身亡。
《死期將至》
《死期將至》大膽提出假設，假如一個社會底層的失敗者自盡，他重生為一名頂級財閥公子，就能完美享受人生嗎？
性命不再是生與死的單一選項，而是能重來12次的奇幻人生。
主人公逐漸意識到，一次死亡還不是最壞的結果。
看劇拆盲盒，一集一風格
《死期將至》打破了劇集的類型束縛，這一部劇集融合奇幻、災難、動作、懸疑、黑幫、愛情、家庭等多種類型。
每一集都在切換風格，觀眾追劇像是在拆盲盒，完全想不到新一集會是什麼類型模式。
《死期將至》之所以能夠突破類型窠臼，得益于劇集的高概念設定。
劇中，韓國青年崔怡在大學畢業七年，沒找到合適工作，靠打零工養活自己。
突然有一天，他先后經歷了存款被騙光、和女友分手，以及被房東掃地出門。
崔怡在淋雨一夜之后，覺得生無可戀，從高樓天台一躍而下。
他在陰間醒來，一名自稱「死亡」的女子表示，他擅自終結自己的生命，必須接受重生12次的懲罰。
「死亡」強調規則：崔怡在的意識進入將死之人的大腦之后，宿主的意識便蕩然無存。
他要以宿主的身體度過死亡危機，只要他成功一次，就能以宿主的身份度過余下人生。
乍一聽，12次重生等于經歷12次人生，這算是懲罰嗎？
崔怡在的第一次重生，劇集切換到災難劇模式。他化身為韓國太康集團董事長的二兒子樸振太，財閥奢靡的生活讓他感到雀躍。
可是，幾分鐘后，樸振太因遭遇墜機而一命嗚呼。崔怡在面對突如其來的災難，完全束手無策，只能坐以待斃。
崔怡在此時的感覺，就像一個游戲新手一上線就要對決終極BOSS。死一次已經讓他萬念俱灰，更何況還是12次的反復死亡！
他重生為一名瘦小的高中生之后，劇集切換到校園劇模式。崔怡在的宿主權赫秀每天面對同學的霸凌，痛不欲生。
崔怡在意識上作為一名成年人，開始了絕地反擊。這是他首次為宿主活下去做出有效努力，他第一次體會到向命運反抗的成就感。
單親家庭成長的權赫秀弱小無助，把觀眾帶回到了現實語境。
劇集以崔怡在的成年人視角看待校園霸凌，他客觀地分析了施暴者、受害者、旁觀者的不同立場。
《死期將至》在奇幻劇的外包裝之下，內核仍然是對準社會現實問題的冷靜分析。
崔怡在努力為宿主找尋生路的過程，也是在給現實中的受害者提供解決問題的辦法。
同時，他依靠宿主的不同身份：拳手、模特、警察，不斷疊加生存技能。
他經過一次次死去活來之后，被磨練成一個「半神」的人物。
劇集的情節猶如一輛高速行駛的跑車，一開始導演就把油門踩到底飛馳而出。
劇情發展過程中，導演不斷變換類型賽道。但是，故事的終點只有一個。
電影級制作
《死期將至》僅有8集，每一集都堪稱電影級制作。
男主人公崔怡在要經歷12次重生，他要在有限的時間里，與死亡賽跑。
宿主身份不同，人物展開的冒險經歷也各不相同，場面規模隨時變化。
崔怡在第一次重生，他遭遇的墜機事故只是全劇的開胃前菜。即便如此，制作方仍然效果給足。
這一段飛機空中損毀的場景，引擎著火、艙門破裂、人員墜落。
災難場景一氣呵成，飛機爆炸、損毀的細節真實質感強烈，效果不遜于電影大片。
崔怡在重生為成黑幫殺手李柱勛之后，大場面的精彩程度直線上升。
他面對敵人的圍追堵截，駕駛摩托車在街頭飛馳，黑幫首領對他開啟了黑道追殺令。
各路高手駕車從四面八方追擊而來、風馳電掣的飆車場景，險象環生動作設計隨即映入觀眾眼簾。
這段追逐戲層次分明，李柱勛先是駕車在跨江大橋上穿越火線，然后在大型商場中急速蛇形，最后還有驚險的高樓飛越。
每一次的場景轉換，代表著追逐的困難程度上升一級。
黑幫殺手李柱勛的這一段故事，影像風格既有韓國黑幫片的冷血殘酷風，也有好萊塢動作片《疾速追殺》的凌厲搏殺感。
觀眾上一段還在為崔怡在身為中學生被霸凌而揪心，下一段就要為他駕車飛奔而提心吊膽。他的每一次重生，宿主都是處于生死一線的關頭。
崔怡在逐漸習慣了這樣的重啟節奏，利用疊加的求生經驗，逐步延長宿主的生命時間。
飛機墜落、摩托飆車，這是劇集借助交通工具營造大場面。崔怡在重生成為拳手趙泰尚之后，一場「監獄風雲」正式上演。
趙泰尚為富二代頂罪入獄，在獄中被敵人圍在工作間。他發揮自己所學的格斗技能，在工作間展現出靈活矯健的身手。
這一段動作設計賞心悅目，動作行雲流水，對打拳拳到肉。
趙泰尚使出肘擊、抱摔、絞脖等招式，一擊必殺，干脆利落，完成一段酣暢淋漓的打斗場面。
崔怡在經歷每一次宿主身亡之后，都會總結經驗，激發求生本能。
他的重生挑戰能否成功？他會停留在哪一任宿主的身體里？這些懸念促使觀眾追劇欲罷不能。
諷刺現實，血戰財閥
《死期將至》作為一部奇幻劇，巧妙地將虛幻與現實緊密相連，構成了獨特的作品觀感。
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